速記黃翊《物》第一階段《地平面以下》第二階段
昨天去看，以下簡單速記觀後感。
看《物》的時候我有點兒心浮氣躁，坐正前方的大哥頭非常大，我的視野永遠呈現反過來的凹字型，以致於我得隨時調整姿勢才能看到舞者們的表演。所以說我也不確定自己到底接收到多少東西。要說最震撼的應該是中間林柔雯跟另一位男舞者（忘記是胡鑑還是陳韋安）、黃翊的三人舞，那段我一直以為是狼人與他悲傷的戀人；E表示比較像家暴。
我沒猜錯的話，編舞家是想透過人的身體，搭配上不同聲效，傳達物的型態，有好幾次我以為舞者們在詮釋鐘錶走字、齒輪運轉，不曉得有無理解正確。門、鎖、開關有正確接收到舞者想表達的東西。
《地平面以下》的技巧之前在《量身定做》中看過（更正：《地平面以下》確實是2014年《量身定做》中的一個項目），這次算是再進化吧，情感表達更內斂、更精確了，完整對於自身存在的疑問、人與人之間關係的操控利用，搭配莊嚴的合唱音樂，更凸顯人的渺小與脆弱。地平線之上是他者所能窺看的形貌，但在地平線之下，又有多少能被理解、甚至是自身能完全解構的呢？
會後座談會提到《物》的製作過程略帶爆笑，我想過如果把那些標註投影在舞者身上會引起觀眾什麼樣的反應？但也怕因此失焦，讓人忽略舞者們的肢體，所以我沒說出這個提問。印象中另一個有趣的提問是觀眾特別關注舞者本身的狀態，黃翊聽到這個提問時的反應，我猜是非常感謝吧，畢竟大部分人在欣賞任何作品，無論文學、音樂、舞蹈、影像，大多關注在作品本身或者創作者，很少人關注表演者。對於表演者而言，他們在演出的時候肯定得努力傳達創作者的意念，但是他們自身的意念與經歷，常常因此被忽略，對他們來說，也是一種意念上的兩難，既要保有自己的感受，又得抓住創作者的想法，如果跟創作者想法不同時，該怎麼處理？如果表演者對角色的想像超越創作者，成果是破壞還是再創造？這些對表演者來說都是很複雜的事情吧。
看《物》的時候我有點兒心浮氣躁，坐正前方的大哥頭非常大，我的視野永遠呈現反過來的凹字型，以致於我得隨時調整姿勢才能看到舞者們的表演。所以說我也不確定自己到底接收到多少東西。要說最震撼的應該是中間林柔雯跟另一位男舞者（忘記是胡鑑還是陳韋安）、黃翊的三人舞，那段我一直以為是狼人與他悲傷的戀人；E表示比較像家暴。
我沒猜錯的話，編舞家是想透過人的身體，搭配上不同聲效，傳達物的型態，有好幾次我以為舞者們在詮釋鐘錶走字、齒輪運轉，不曉得有無理解正確。門、鎖、開關有正確接收到舞者想表達的東西。
《地平面以下》的技巧之前在《量身定做》中看過（更正：《地平面以下》確實是2014年《量身定做》中的一個項目），這次算是再進化吧，情感表達更內斂、更精確了，完整對於自身存在的疑問、人與人之間關係的操控利用，搭配莊嚴的合唱音樂，更凸顯人的渺小與脆弱。地平線之上是他者所能窺看的形貌，但在地平線之下，又有多少能被理解、甚至是自身能完全解構的呢？
會後座談會提到《物》的製作過程略帶爆笑，我想過如果把那些標註投影在舞者身上會引起觀眾什麼樣的反應？但也怕因此失焦，讓人忽略舞者們的肢體，所以我沒說出這個提問。印象中另一個有趣的提問是觀眾特別關注舞者本身的狀態，黃翊聽到這個提問時的反應，我猜是非常感謝吧，畢竟大部分人在欣賞任何作品，無論文學、音樂、舞蹈、影像，大多關注在作品本身或者創作者，很少人關注表演者。對於表演者而言，他們在演出的時候肯定得努力傳達創作者的意念，但是他們自身的意念與經歷，常常因此被忽略，對他們來說，也是一種意念上的兩難，既要保有自己的感受，又得抓住創作者的想法，如果跟創作者想法不同時，該怎麼處理？如果表演者對角色的想像超越創作者，成果是破壞還是再創造？這些對表演者來說都是很複雜的事情吧。
謝謝你的分享^^，因為看到你文章後頭的疑問說中了我常常也在思考的問題，讓我忍不住想留言了～我也常常思考著關於表演者及創作者之間的身份、角色，在我看到電影破風裏頭說著破風手的故事後，我感同身受，終於有個例子可以說明白表演者於作品中的關係，我們常常是不會被注目的那一方，但是我們卻帶領著作品、影響著作品，而我自己很享受在這樣的角色中。而在詮釋作品時我們的確必須努力傳達編創者所想傳達的，但是在黃翊的作品中很幸運地，他讓我們用自己的方式說出他想說的話，而我們其實常常偷偷地在裡頭埋著自己的故事。在作品中詮釋編舞家創造出來的角色，那些也都是表演者的其中的一部分。我記得黃翊提過，作品會告訴你接下來該去的地方，我相信這點，如果我的想像超越了他的想像，我想那也是一起做創作好玩的地方，因為不在是他一個人說話，而是我們一起說話。 謝謝聽我說話^^ 柔雯
回覆刪除謝謝你的分享^^，因為看到你文章後頭的疑問說中了我常常也在思考的問題，讓我忍不住想留言了～我也常常思考著關於表演者及創作者之間的身份、角色，在我看到電影破風裏頭說著破風手的故事後，我感同身受，終於有個例子可以說明白表演者於作品中的關係，我們常常是不會被注目的那一方，但是我們卻帶領著作品、影響著作品，而我自己很享受在這樣的角色中。而在詮釋作品時我們的確必須努力傳達編創者所想傳達的，但是在黃翊的作品中很幸運地，他讓我們用自己的方式說出他想說的話，而我們其實常常偷偷地在裡頭埋著自己的故事。在作品中詮釋編舞家創造出來的角色，那些也都是表演者的其中的一部分。我記得黃翊提過，作品會告訴你接下來該去的地方，我相信這點，如果我的想像超越了他的想像，我想那也是一起做創作好玩的地方，因為不在是他一個人說話，而是我們一起說話。 謝謝聽我說話^^ 柔雯
回覆刪除謝謝你的分享^^，因為看到你文章後頭的疑問說中了我常常也在思考的問題，讓我忍不住想留言了～我也常常思考著關於表演者及創作者之間的身份、角色，在我看到電影破風裏頭說著破風手的故事後，我感同身受，終於有個例子可以說明白表演者於作品中的關係，我們常常是不會被注目的那一方，但是我們卻帶領著作品、影響著作品，而我自己很享受在這樣的角色中。而在詮釋作品時我們的確必須努力傳達編創者所想傳達的，但是在黃翊的作品中很幸運地，他讓我們用自己的方式說出他想說的話，而我們其實常常偷偷地在裡頭埋著自己的故事。在作品中詮釋編舞家創造出來的角色，那些也都是表演者的其中的一部分。我記得黃翊提過，作品會告訴你接下來該去的地方，我相信這點，如果我的想像超越了他的想像，我想那也是一起做創作好玩的地方，因為不在是他一個人說話，而是我們一起說話。
回覆刪除謝謝你來^^
柔雯
hi 柔雯，不好意思這麼晚才回，系統因不明原因把你的留言丟到spam裡了，剛剛才發現，還讓你努力回這麼多次真的很不好意思啊！
刪除非常開心可以看到你們的作品，我想詮釋作品的時候，除了原創者自己的想法，詮釋者對於作品的理解、表達也會影響作品給觀眾的感受，所以觀眾的感受有時候也會跟編舞家自己的想像有所差距，那也是因為表演者的想像超越、或者不同於編舞家自己的想像。這就是表演藝術的魅力，同樣的作品每一次的感受都會不一樣：）
環境很艱難，創作不易，每次看都能感受到你們的專注跟用心，很謝謝你們帶給觀眾這些有意思的作品^_^