奏鳴書簡

本年度觀賞電影：《深夜前的五分鐘》（第二次看）、《酣歌暢愛》、《生命中最抓狂的小事》、《金映歲月》、《海邊的曼徹斯特》、《恐怖份子》、《我愛金正恩》、《一一》、《大審判家》、《女僕》、《三生三世十里桃花》、《終極唬神：愛的大復仇》、《海街日記》、《月光下，我記得》、《愛上變身情人》、《台北物語》。《一一》的完整心得請 點此 。《恐怖份子》與《月光下，我記得》因為看完沒留紀錄故不提。

看完《琅琊榜》好幾個月了，嚴格說來完整看了兩次，中間零零碎碎橋段不知看了幾回。《琅琊榜》要說的只是復仇嗎？想了很久，偶然在反思一個朋友於盛夏時跟我說的話時產生不同觀點： 「依照馬斯洛的需求理論，生理需求是最基本的，沒有滿足的話，上層的成就感也沒用。」

聚餐時同學問我《麻醉風暴2》好看嗎？我說很難單純用好看與否界定，就是有些線好看有些不怎麼能觸動自己，結局太口號式了很虛。回家想想這樣說太過簡略，有些地方還是要更細膩反思後才能說明。 —以下內容涉及劇情，請自行斟酌是否繼續閱讀—

《麻醉風暴2》中加入李國毅飾演的熊森、孟耿如扮演的沈柔伊兩個角色，應該是要擴大整個戲劇視角、結構與探討的議題。原有角色也有不同經歷，例如一開場明示黃健瑋詮釋的蕭政勳在約旦擔任無國界醫師，因此學會不同技術。這樣的安排會對劇情造成什麼影響，只能靜待之後劇情演變。

回顧以前的看劇心得，驚覺自己真的是話多還容易偏題，因此嘗試將過去追劇的感想濃縮到100字內，好讓大家在看完一些落落長的文章還是摸不著頭緒時，能透過這個方式清楚知道整體想法。如果怕被雷可以參考 我的追劇清單 ，另外以下追劇心得不局限於有寫長篇心得的電視劇，會出現沒寫長篇心得的電視劇。

國片好像很難懂，不過《一一》很奇特，即便無法完全理解，看完還是能略知一二。聽不懂音樂的設計，沒關係；搞不懂劇情的設計，沒關係，至少能知道大概是什麼。遙想《刺客聶隱娘》當時反應挺兩極，《一一》工整的劇情、文藝腔但白話的台詞，應當能讓觀眾看清楚整體輪廓，不用當下東猜西猜。

理組背景的朋友在《世紀天才：愛因斯坦》上檔前四處向大家宣傳，大概是他理科魂爆發之故。敝人愛嘗試，不過看了之後跟朋友碎碎念起來，我到底看了啥啊？一陣議論紛紛，還以為自己在看世紀渣男故事。

《焦急的羅曼史》開宗明義在標題中告訴各位：我就是一部羅曼史~~~，既然當事人都這麼說了，觀眾當然也不用懷疑什麼，把它當羅曼史看就好，該有的套路完全不會少，該有的臉紅心跳粉紅泡泡不嫌多。人生大道理？嗯，張秘書會負責的。

《愛上就會死的女人奉順》是由未來創作科學部通信發展基金支持製作的韓國網路劇。光看劇名可以猜到是悲傷的劇情，不過在前幾集已經點出男女主角洙成與奉順情感關係間的限制，因此過程完全沒虐到我（攤手）。話雖如此，女主角設定成機器人本身還是頗有看點。

劇情大概看到三分之一就知道配對了，這篇想閒聊劇情情境與配樂設計。 ──以下有劇情與結局雷，請慎入──

※前情提要警告：〈相愛後動物感傷〉這首歌本身即隱含較成人的內容，因此版本聆聽感也會有相關描述，不喜這類話題者不要點~ 〈相愛後動物感傷〉收錄於阿密特的同名專輯，以含蓄但直白的歌詞描述人在親密關係中的矛盾反應。

用網路看電視劇時會盡量使用正版平台，以下為各平台的簡單使用心得。

日劇《深夜食堂》第一季中最令我印象深刻的莫過於第二話〈貓飯〉。 ──以下有結局雷，請慎入──

在講求科學實證的時代，人為什麼還需要宗教？又或者說，宗教、信仰之於人們的功能到底是什麼？觀看《通靈少女》多少能找到一些答案。

由公視、HBO Asia、IFA聯合製作的《通靈少女》，描述在宮廟擔任仙姑的高中生謝雅真（小真）的成長故事。事前有不少媒體宣傳上側重在劇本以台灣民俗信仰為題材的特點，然而觀看後卻發現民俗信仰是個梗概，主軸著重在小真的成長。

第四季都出半年了我還沒寫完第三季心得......以下切入正題。 ──嚴正警告：本文直接提及關鍵劇情與結果，請謹慎考慮是否繼續閱讀──

寫這篇文章的遠因是有部落客在文章中表示「好多美美的針織毛衣、大衣都無法穿，地球究竟怎麼了，這不正常呀... 」，近因是同學分享《 吳岳剛海洋垃圾影像展：Trashion 廢時尚 》的網站。

來自立陶宛的OKT劇團，即為奧斯卡‧柯爾斯諾瓦劇團，而奧斯卡‧柯爾斯諾瓦正是該劇團的藝術總監。OKT劇團成立之初即講究獨立性與藝術節目策略之目的性，編排劇目囊括當代與經典劇本，追求「以創造經典的精神，創作現代戲劇；用現代的方式，展演經典劇本」。這次在2017TIFA台灣國際藝術節排的《哈姆雷特》，為莎士比亞的四大悲劇之一，也是英國戲劇中引述次數最多的戲劇之一。

第一篇韓劇心得獻給家庭劇《家人之間》。 《家人之間》描述個性溫和、擁有三個子女的車順奉，在獲悉自己罹患胃癌後，向子女提出前所未聞的不孝訴訟，企圖透過這個方式改變子女的自私行徑，並達成自己的心願。

撰寫前一篇《阿淺來了》的心得時，試圖同時探討女性定位的突破，卻總覺得哪裡不太對勁，直到看了 Beka's Hyperborea〈我要在血糖爆表前關電視——電視劇《阿淺來了》（あさが来た）〉 ，瞬間醍醐灌頂。

人生第二部晨間劇就獻給廣受好評的《阿淺來了》。劇情以歷史人物廣岡淺子為原型，不過我太懶惰，沒有找歷史資料比對。 《阿淺來了》的戲劇編寫模式以對照為主體，如阿初與阿淺的人生態度和初始婚姻狀態、新次郎與五代sama的對外態度與男性魅力、白岡與野及眉山菊的理家方式，這種寫法運用得宜時，既可以增加劇情豐富度，也能讓觀眾在觀看過程中找到人物選擇的答案。 然而比起這些，個人比較關注的是阿淺成功的外在原因。

日劇的劇種多元，除了常見的愛情劇外，還有不少以職場為主題的戲劇，讓觀眾透過戲劇一窺不同產業的工作狀況。以審計工作為背景的《監查法人》即是一例。

由於特定情境使用後背包並不方便，加上需要額外的輕便書袋，因此購入此托特包。買之前猶豫很久，使用後發現收納夾層設計非常細緻，超級好用。

是去年夏末中秋的閱讀整理。

上一篇總心得寫土屋百合的部分差點寫到開花，未免文不對題就留在這篇寫。 平匡跟美栗的人物設定、際遇、選角等對我來說都不太真實。平匡的不真實在於第一人設太過完美，包容力超強也十分尊重美栗天馬行空的想法，完全沒發脾氣，甚至沒打算用經濟來源支配美栗；第二他沒有起心動念偷吃美栗豆腐或者產生「不如追看看好了」的念頭，唯一合理解釋是平匡不斷說服自己「這是契約關係」好讓自己不要落入被吉的可能，又或者想維持平衡關係好能讓美栗待在身邊。當然也可能是人物設定成非常尊重他人的關係。美栗的不真實感在於演員實在太可愛，個性活潑細心長相可愛的女生沒對象實在難以讓人信服。 上述刻板印象扯遠了，趕快回到土屋百合。

去年電影看得不多，影視觀賞以電視劇為主。電視劇優點在於篇幅長、劇情鋪陳可以非常完整，缺點是沒編寫好顯得拖沓；電影優點是時間短、觀看上比較沒時間壓力，缺點是沒編寫好容易顯得空洞。今年看的四部電影的內容都不會空洞，反而有許多趣味之處。

決定看《逃避雖可恥但有用》（以下簡稱逃恥）是想知道為何那麼多男生喜歡新垣結衣，不可否認新垣結衣非常可愛，看到最後我都想學百合醬狂揉她的頭。台灣代理商把《逃避雖可恥但有用》翻譯成《月薪嬌妻》，譯名只表達劇情表現，原劇名才傳達劇情核心跟細節。

沒意外的話這篇是《女醫明妃傳》最後一篇心得。這部在我心中真的稱不上非看不可的神劇（當然勝過個人最不愛的），也稱不上打死不看，硬要定位的話，大概是很閒沒事可以看，想看看新題材的也可以考慮。（前一篇女醫的心得竟然推了好幾個人入坑，嚇壞我也）至於有人驚訝這劇有好看到值得寫那麼多篇那麼多字，呃有時候一動筆就停不下來，不要質疑啊。 ※沒意義碎碎念結束※ 近年電視劇中常出現女主角愛上的對象早有妻室或兩人因故無法在一起、男方後來有妻室，致使兩人只能相思相望不相親。這樣的模式套用在后妃身上時，讓角色設定能發揮的空間變大了。體力有限，故跳過孫太后跟吳太妃，只談錢皇后與汪美麟。寫這篇文章有受到文章〈 「步步驚心」之皇帝與妃子的情愛進退 〉影響，該文寫得精采，值得一讀。

近年電視劇中常有男一男二男三都愛女一、女一則是在特定期間內至死不渝只愛某一個對象，對其他人毫無感情，《女醫明妃傳》在這方面有些突破。劇中無論男方或女方，都因為價值觀、社會風氣、現實條件等因素，而有後悔、痴纏、放手，更凸顯人性的複雜與矛盾。