奏鳴書簡

閒暇時常重聽電視劇《後宮甄嬛傳》的配樂，當時入迷到還購買原聲帶，真的非常誇張。本劇的配樂創作是劉歡，導演最初給劉歡兩個要求，一是要「落地」，真實化這個年代不確定的故事；二是要「批判」，鞭笞帝王時代制度對人性的扭曲與摧殘。最終成果確實不錯，成功營造後宮充滿禁忌、壓抑的氛圍，而且在多個橋段中，都發揮了很好的效果。

前幾週看電視，剛好看到祺貴人被亂棍打死一幕，她臨死前的嚎哭觸動我，便簡短寫下此文。

原版《甄嬛傳》一共50.67小時，而美版《甄嬛傳》才9個小時(一集90分鐘，一共6集)。因為好奇製作團隊如何刪減劇情便開始看美版甄嬛傳。由於我已經看過兩三次原版《甄嬛傳》，這次看劇沒有每分每秒盯著畫面專心看，如果有錯還請指正。以下內容純屬個人意見，包含美版劇情雷，不想被雷的話可以按瀏覽器的叉叉，您就可以躲過被雷的命運~~~

《步步驚心》和《後宮甄嬛傳》在台灣首播時我都有看，《步步驚心》比較快引起注意，所以看完首播、還看了兩遍在當時不算稀奇，反倒是《後宮甄嬛傳》在台首播時未引起太多注意，直到華視重播第二輪時才真正打開知名度，親朋好友知道我看完首播、還看兩次時驚呼：「你真是走在時代尖端啊。」 兩部劇的定位不同，《步步驚心》是古裝歷史偶像劇，《後宮甄嬛傳》的造型風格比較接近歷史正劇、改編自架空小說(戲說後宮？)，以下綜合心得我會盡量減少踩戲比較的情況。

俗話說一入宮門深似海，踏入後宮、成為當中的一員，便註定了生活與選擇由不得自己的狀態，甚至會因為與自己還無關係的事情喪失性命。 比方說，方淳意。 小名淳兒的方淳意，剛入宮時十四歲，等到她出現在觀眾眼前時，已經是個大姑娘，一雙水汪汪的大眼睛總是滴溜滴溜地轉甚是靈動，生性單純的她不是吃就是講話，不過一開口還是十分孩子氣，十足的孩子相。說實話我一時之間還想不起來她有做過什麼重要的事情，只記得她與甄嬛、皇帝三人共處一室時，活潑可愛的她將甄嬛、皇帝二人的相處與自己兄嫂比較，直說兩人鶼鰈情深，哪知道下一秒方淳意就「恢復」成方貴人，被送去給皇帝侍寢了。當下看了萬般不舒服，心裡不斷吶喊：「天殺的這個老皇帝連小妹妹都吃！」可是看著方淳意一路上咯咯咯笑著，我也只好當這是後宮嬪妃必經之路。

在講求門當戶對的古代，少有自由戀愛，雙方多半先有婚姻關係，再慢慢培養感情，因此婚姻與愛情兩者間並不必然存在關聯。有婚姻關係不等同擁有愛情，《甄嬛傳》中大部份人都是如此，只有少數幸運者同時擁有兩者。例如慎貝勒允禧和甄玉嬈。

在階級分明的封建制度下，下人們往往無法自己做主，命運都操控在主子手中，他們無法掌控自己的生命，隨時得犧牲自己、甚至犧牲性命。 好比說，頌芝。頌芝是華妃的陪嫁侍女，長期侍奉華妃，因此她清楚華妃做過什麼事情，也清楚要如何安撫華妃，正因如此，她清楚華妃在後宮中勢力不穩固的狀況，為了替自己找一條出路，她在偶然一個機會中吸引皇帝注意。華妃發現皇帝似乎看上頌芝後盛怒無比，怒罵：「連我身邊都出現狐媚子了，妳不就喜歡晃妳那雙爪子！」然而華妃亟欲在後宮中鞏固自己的勢力，便借力使力把頌芝「送給」皇帝，意圖藉由皇帝的寵愛擴大自己的勢力。當然，這只是皇帝的計謀，目的是鬆懈年家的戒備，好抓到機會剷除年氏一族。果然年家敗落，加上曹貴人告發華妃，這下華妃從天堂直墜地獄，連帶跟她同派系的頌芝也一無所有。

沒想到自己零零散散寫那麼多《甄嬛傳》系列心得，最後以台詞分享結束。若是之後又有新的想法，會再寫相關心得。

撰寫〈 淺談曹貴人 〉時，原先計劃在該篇中同時探討端妃與敬妃，但寫到後面發現難以連結，遂將曹貴人獨立成篇。曹貴人和端妃之間的連結是命運多舛的溫宜公主，可憐的溫宜小時候是華妃爭寵的工具，長大後沈眉莊為了找理由出宮探視甄嬛，出計下藥讓小兒發燒的對象也是她，命運真是為難這位長公主。 端妃始終是後宮中最沉默的女子，自始至終她都和後宮保持一定距離，不論在甄嬛出宮前與之談論後宮事，或者甄嬛回宮後逐步掌控後宮的過程，她從沒有直接參與任何事件，至多出言提醒、提供線索，其他時候都安靜在旁觀看。甄嬛那句「有時候不爭，比能爭會爭之人有福多了」好似在說端妃。

原本這篇寫在〈讀音與梳妝〉中，但blogger系統一直顯示無法存檔，大概是寫到破字數，故拆開來另發一篇。全劇裡面有 10 個人自己原音，分別是皇帝、華妃、齊妃、曹貴人、沈眉莊、流珠、敬妃、黃規全、頌芝和富察貴人。 配音的好處是能統一口音，消除台詞發音不標準的演員的口音問題，原音片花中穎兒就是操著一口廣東腔國語，聽起來別有一番驕縱氣，缺點是不仔細聽會聽不懂穎兒在說什麼(這真的不是她的錯)；如果角色特質和演員本身的聲音不搭的話，也可以用配音輔助，有時候配音能配出更符合劇情的情緒，而且還能消除片場雜音，所以說「好的配音帶觀眾走入角色心裡，不好的配音將觀眾的注意力推向海裡」就是這個道理。（哪裡來這句話，根本是自己亂掰）

《後宮甄嬛傳》播出後引發 甄嬛體 的風潮，之後大陸興起陳歐體時，也有人為劇中角色創作專屬他們的陳歐體短文，有興趣的人可以上網找找。 這回討論的讀音並不是「嬛」這個字到底要念甚麼、劇中有哪些讀音不正確，而是列出一些兩岸發音不同的字，讓大家看看發音差異。「浣」這個字劇中都讀「幻」音，台灣習慣的讀音為「晚」音。「汐」字大陸人讀「西」音，台灣人發「細」音。除了上面兩個字，「誰」這個字在劇中發音非常有趣，大家可以聽聽安陵容每次講到「誰」字時，都發「脽」音(ㄕㄨㄟˊ)，若用新注音輸入會發現不論輸入「ㄕㄟˊ」還是「ㄕㄨㄟˊ」音都能打出來。「暫」字大陸人並不讀「戰」音，而是「贊」音。

辦公室裡有派系，後宮中也有派系。《後宮甄嬛傳》裡大約可以粗分成三大派系：皇后派、華妃派與甄嬛派。甄嬛派以甄嬛為首，其他成員各有各的本領；華妃派的首領當然是華妃，不過出謀劃策的軍師是曹貴人，華妃自己很少設計出完整陰險的計畫。皇后派比較特殊，做為首腦的皇后是眾星拱月的中心，其他隊友不過是她的棋子，沒有利用價值便會捨棄。 在〈 情之過切 〉中提過皇后的獨佔心理，看似母儀天下實則手段狠辣，她不准許皇帝和其他女子的孩子來到世上，彷彿拿其他人的孩子祭獻自己早夭的兒子；她可以忍受其他女子分寵，但萬萬不能讓她們威脅自己的皇后寶座與後宮權力地位，因此她挑選隊友的標準是「愚蠢但實在美麗」，又或者有甚麼其他有利條件，如此才容易掌控、有利用價值，甚至當作打手。她相中齊妃為的是三阿哥這個皇子，扶持富察貴人、祺貴人為的是滿軍旗的勢力，親近安陵容為的是她的歌藝和其他才能。她也曾經想利用甄嬛，原因在於甄嬛那酷似純元皇后的外貌。不過甄嬛最終沒投入她麾下，還奪走皇帝大部分的關愛，讓皇后對甄嬛怨妒無比。當皇后查覺安陵容不如外表看起來的乖順，其實陰險狠辣、城府頗深後，便想方設法要給安陵容下馬威，先是順著祺貴人的意思下藥讓安陵容失聲(還可增加安、祺二人的嫌隙，一箭雙鵰)，又在祺貴人被亂棍打死後出言警告，目的就是要讓安陵容不再反抗，聽命於她。安陵容的可憐與甄嬛之間的嫌隙，在〈 個性決定命運 〉、〈 姐妹何以情深 〉已經寫過，不再贅述。這篇的重點放在齊妃、祺貴人和純元皇后。

這篇沒有太多人物分析，算是隨筆，論點比較主觀，論證偏少。 甚麼人都談了，就是還沒談皇帝。《後宮甄嬛傳》是本架空歷史的小說，改拍成電視劇時，受限廣電總局「不能架空歷史」的要求，於是乎套到清朝。也因為硬套，在一些人物設定上出現難以避免的硬傷。其中最明顯的是皇帝。原著小說中的皇帝年輕俊美、風流成性，和正史上勤政、不近女色的雍正大相逕庭，然而為了符合電視劇本的背景設定，當然不可能選一個外型風流倜儻的演員出演皇帝，得找外貌符合雍正的演員，在後宮時皇帝與妃嬪互動則必須符合小說描述，才會產生各種與史實不符的狀況。正因為如此，我在文章中提到皇帝時，很少稱他為雍正，因為那不完全是雍正的人格特質。

是甚麼原因搭建姐妹情誼？有無血緣關係，對姐妹情誼到底有甚麼影響？ 姐妹，最一開始是稱呼有血緣關係的女性手足，但當兩個沒有血源的女性建立深厚感情後，多半會以「好姐妹」相稱，姐妹的關係不再限於有無血緣，重點在於有沒有深厚的感情。

君王和后妃的夫妻關係，和一般夫妻並不相同。古代一般夫妻的互動僅止於夫妻關係、子女教養、侍奉父母，開店的夫妻要考量店內生計，夫妻間產生類似夥伴、同事的狀態；達官貴人家庭則要考量大戶人家門面、妻亦有可能產生近似夫的秘書功能。在眾多互動關係中，夫妻關係和其他關係處與平行地位，掩上房門，妻子仍是丈夫的嬌妻，仍可在適度範圍撒嬌要禮物、母家有狀況時為其討救兵。君王后妃除了夫妻關係外，還有一點很重要：君臣關係，這也讓君王后妃關係更複雜──君臣關係往往先於夫妻關係，雙方地位又比普通夫妻更不對等，維持良好關係是更困難的藝術。《步步驚心》的若曦不懂這個道理，憂思過度而終，那甄嬛明白這個道理嗎？

初見安陵容時我忍不住皺眉了：天啊，怎麼會有個這麼小家子氣又苦命相的姑娘？隨著劇情進展，安陵容也展現了他各式各樣的才能。如果說他生在現代，只要個性稍微改變，憑藉多才多藝，哪裡需要靠男人！可惜他生在古代，又進入後宮，就算有再多才藝，沒有傲人家世背景撐腰、君王寵愛為柱、孩子加持，要在後宮裡生活下來並不容易啊。

在偌大的後宮裡，為了生存，不是避世，就是得走上鬥爭一途。生養溫宜公主的曹琴默曹貴人即是最佳實例。

在故事中，多半會有一位男角色或女角色受到其他人傾倒，在《步步驚心》中是女主角馬爾泰若曦，而在《後宮甄嬛傳》則是果郡王允禮。愛慕者多到可以把郡王府塞爆的果郡王，劇情中和他有所牽扯的女子大抵上為甄嬛、葉瀾依、浣碧、孟靜嫺，而入宮沒多久就因為三阿哥倒追行徑慘遭賜死的瑛貴人采蘋，劇情沒有明演她對果郡王的感情為何，不過仍可多加猜測。

※內文含有大量劇情，請自行斟酌是否閱讀。 若說後宮裡哪個人為了愛情喪失理智，第一個想到的肯定是華妃，然而還有另外一個人比她更喪心病狂，那就是皇后。 初見皇后烏拉那拉‧宜修，觀者多半感嘆：「這皇后也當得太狼狽了些！」屢屢被聖眷不斷的華妃年世蘭出言嘲弄、頂撞，她只是笑一笑，由得華妃放肆。表面看來，她沒甚麼心機，像個老好人，然而「 隱忍是最深的瘋狂 」，過度壓抑往往隱含不願為人知曉的悲痛。

※本文內容涉及劇情，閱讀前請謹慎考慮。 《後宮甄嬛傳》播映後引發熱烈迴響，除了劇情極有張力、服裝布景精緻，其中最讓人著迷的莫過於角色刻劃，每個演員的詮釋都在水準之上。在眾多角色中，最先吸引我目光的是斕曦飾演的沈眉莊。在美國時曾和室友討論過這部戲，她和我持相反意見，認為演得很普通。事實上，第一次在華視首播看到片斷，湊巧是沈眉莊剛得聖寵、將常熙堂更名為存菊堂。當時只覺得沈眉莊的口音過於特殊，聽得令人出戲，越聽越犯懶，索性轉台。後來看到華妃大罵曹貴人背叛的戲碼，看得饒有興味，改看網路慢慢補看。前些日子看到沈眉莊的戲分結束，便由此來寫吧。