雨後驕陽不負責任心得(無結局雷)

為什麼說是「不負責任」心得呢？因為我沒有從頭到尾完整看完《雨後驕陽》整齣戲，故本篇心得在劇情脈絡理解上可能會有些許錯誤。

神作前面24集我想看時，掌握遙控器大權的阿爸對本劇還未產生興趣，直到《雨後驕陽》邁入第55集後，阿爸才願意一個小時鎖定台視，這也導致我無法完整看完整齣劇。至於為何後面25集會吸引老爸目光，我想跟劇情有關，先賣個關子，留後解說。

簡單的構圖，就清楚傳達故事的開端。
圖片來源：台視旗艦八點檔《雨後驕陽》

一、劇情
《雨後驕陽》敘述一對兄弟從年輕時競爭到老，從愛情、製鞋工藝到鞋業經營之道，兩人相爭的就是為了「正義傳人」之名，劇情也試圖在兩人競爭的故事中，讓觀眾看到台灣鞋業的更迭。全劇可粗分成三個段落，分別是1959~1969年、1979年、1989年。

1959~1969年這一個段落，就是被網友稱為「神作」的前面24集部分，我看得很少，僅就有收看的部分發表心得。這一段落的劇情氛圍相當濃厚，牡丹、木成中間的無奈與壓抑看得很令人不捨，人物的情緒豐沛強烈，劇情邏輯前後一致，兄弟競爭、感情戲、親情戲的比例適中又張力十足，加上善用鏡頭，觀眾很容易進入時代氛圍中。

到了1979年，榮燦、木成兩兄弟的鞋業之爭佔了31集約三分之一的篇幅(沒認真數，憑感覺)，另外三分之二的劇情圍繞在雲雨晴天四角戀、尋找阿蜜與私生子、牡丹的恐慌與私心、劉雨貴的悲劇，劇情節奏比1959~1969年稍微慢一點，特別是雲雨晴天四角戀看得有些疲倦，筱晴的不成熟、天寶的優柔寡斷、雨嫻的若曦化(把各種悲劇都攔到自己身上)、雲開的怪哥哥進攻，只想讓我問：「啊什麼時候要進入下一個段落？」1979年的劇情看了會讓人疲倦，但不至於憤怒，只希望雲雨晴天四人趕快認清現實與自己的願望，做個了結。

進入1989年的段落，也就是最後25集，這一段的劇情讓我看得非常憤怒，因為有太多不合理的地方。首先，私生子小風是個女生，她的胸部還蠻明顯的，為什麼沒有任何一個人覺得奇怪？難道以為那是胸肌嗎？第二，性別從身分證就可以發現，小風變造身分證已經犯法，牡丹沒舉報就算了，但是小風到警察局時，警察也沒發現，這不合理吧！第三，在1989年的台灣，DNA鑑定技術應該不是那麼普及，如果要進行的話，結果應該有紙本、到檢驗機構領取，還可以從鑑定書上發現性別，DNA鑑定結果可以打電話得知，不合事實。

而雲雨晴天四角戀到1989年段落又開始發展，這回雨天兩人完全不感人，我看到的是兩個都沒有放下舊情，對外宣稱我們各自放手了，還不斷讓自己的太太、未婚夫綠雲罩頂，劉雨嫻、王天寶，你們到底談情說愛夠了沒？天寶從以前就這樣，至於雨嫻，自己放不下又不斷拿牡丹、木成的事情類比，人家婚後有謹守分際、擔起責任，那妳跟天寶呢？？？

於是乎25集中，有20集都在多角慾飯糰、小風復仇記，搭配固執又腦波弱的榮燦，隱約有股泣民風格，看得令人既憤怒又不耐煩，如果不是為了看榮燦的報應，我也不想這樣虐待自己啊！偏偏這樣的劇情吸引老爸，也難怪他願意轉台。直到剩下5集，劇情才繞回木燦兄弟二人的鞋業競爭，由於《雨後驕陽》的故事宣傳一直主打台灣鞋業的更迭，只留5集的篇幅演從OEM走向ODM、OBM，篇幅過小，以時代劇來說這樣的安排真的太過草率，也模糊整齣劇的大方向，觀眾看了容易不知道故事核心。


二、造型、場景
在1959~1969年段落中，劇組相當用心的用碎花洋裝、老舊保險箱、藍色計程車等創造時代氛圍；在1979年段落中，阿霞的捲髮、雨貴的花襯衫、舊型電視機等，維持住既有水準；到1989年段落中，則出現很多不符時代的造型與場景，譬如雨嫻的服裝完全是2014年的樣子、裙長短到不符當時服裝的樣子、車子上出現etag、機車車牌號碼數不正確。其中最不合理的設定是小風明明是窮苦人家、繼父好賭成性，卻能騎重機，完全與他的家庭背景狀況不符。

另一項為人詬病的是女角的化妝。從1979年段落開始，女角─特別是年輕女生─的妝都濃得不可思議，雨嫻高中時期居然能頂著兩頰上的大腮紅上學，教官不會抓嗎？唇妝一個比一個還紅，我有好幾次都要忍住拿衛生紙抹螢幕上筱曼、小風嘴唇的衝動。小風你的口紅上這麼重，人家都沒發現你是女生，看來他們都要看眼科醫生了。


三、選角、演員表現
《雨後驕陽》集結相當多演員演出，以下就個人有感觸的角色說明個人想法。

蔡阿惜─林乃華
阿惜是個觀念傳統的女性，她有兩個重要特點：

1. 想要孫子想到瘋；
2. 保護家產不遺餘力。

為了保護家產，不惜設計劉木成改回原姓；為了孫子，不惜找上歡喜樓酒家女借腹生子，後來罹患老年癡呆症。阿惜某種程度上非常幸運，因為老年癡呆症，她幾乎不用再面對這個世界的紛擾，只要偶爾開啟金孫雷達即可。林乃華演出阿惜的傳統與算計心理，失智後的模樣與老年人牙齦萎縮、嘴巴凹陷等細節都表現到位，果然薑是老的辣啊。

黃榮燦─Junior、檢場
榮燦是個闊少媽寶，好大喜功、喜歡浮誇、吃軟不吃硬，一開始個性比較單純，然而為了保衛自己的格子場經營權、誤解牡丹與木成之間的關係，他變得城府深、多猜忌。榮燦個性轉變主要在1959~1969年段落，Junior發揮空間比較多、也演出榮燦個性轉變，讓人相信他就是媽寶燦啊！之後換檢場演出時，比起Junior有比較多情緒轉折、變化的發揮空間，檢場的發揮空間有限，不過他演出榮燦的霸氣與霸道，每一次霸氣外露都有些許差異，不至於讓人覺得他只會固執、大吼，檢場也演出榮燦的多疑、需要人吹捧的特點，加上Junior和檢場的神韻和體型頗接近，可說是四個主角中銜接最順利的。

金牡丹─陳怡嘉、楊貴媚
牡丹年輕時為了家庭，原本想悔婚的她只好嫁入黃家；做人媳婦後，她努力想生一個兒子，卻事與願違；她用心照顧家庭，卻換來婆婆與丈夫的背叛；中年後想盡辦法維護正義皮鞋的營運、保護家庭的完整，最後卻是一場空。

陳怡嘉演年輕牡丹時，哭戲都很精彩，也精準演出每一場哭戲間情緒的差異，全劇年輕女演員當中，就屬她的哭戲演最好，情緒層次分明，希望怡嘉之後事業上有好的發展。換成楊貴媚時，我最不習慣的是身高縮水、臉型差異(陳的臉很瘦長，楊的臉型比較圓潤)，不過楊貴媚不愧是影后，運用表情細節、肢體動作等串起陳怡嘉建立的牡丹形象，讓人相信牡丹老的時候就會長成楊貴媚的樣子。

劉木成─楊子儀、尹昭德
除了「楊子儀跟尹昭德好像喔」的感想，我還能多說什麼呢？(笑)
木成對牡丹的愛情、不捨與心疼，楊子儀演來絲絲入扣，牡丹崩潰、對木成大喊「帶我走！」一段，楊子儀完全演出木成對牡丹的心疼與木成擔負家庭責任的選擇。尹昭德也演出了木成的沉穩與心腸軟，與楊子儀的演出形象一致，一氣呵成串起，讓「劉木成」活靈活現出現在觀眾面前。

陳玉霞─小甜甜、鍾欣凌
小甜甜有演出阿霞的鄉下大嬸個性，相當質樸，到了鍾欣凌時，搞笑片段增多，很多網友表示：「怎麼阿霞個性變化這麼大？！」

我稍微比較後發現，阿霞的個性變化其來有自。小甜甜演阿霞的時段，剛好是阿霞嫁給木成、兩人還寄人籬下的時候，阿霞為此吃了很多苦，等到自己成為老闆娘時，當然不希望又回到苦日子，因此個性容易變得執著、蠻橫不講理。這一點只能給編劇打屁股，在沒有鋪陳的情況下，觀眾哪可能自己腦補呢？

在表演上小甜甜與鍾欣凌各有勝場，小甜甜強在阿霞的質樸、前後連貫性高，鍾欣凌則是在有重大情感時表現細膩，例如雨貴的悲劇、送牡丹最後一雙鞋，以送牡丹最後一雙鞋為例，鍾欣凌臉上表情相當複雜，集結哀傷、憤怒、失落，既讓人感到阿霞為牡丹感到不值，同時也感受到阿霞對木成與牡丹兩人關係的尊重與百感交集。

ps.雨貴走的時候，尹昭德和鍾欣凌的表演總是讓我看到流下眼淚，心情久久難以平復。金鐘獎評審應該也是受到震撼，因此把女主角獎頒給鍾欣凌吧。

劉雨嫻─鍾欣怡
看官網上的文字介紹時，我想到的人選是瑤涵沂(陳靖婕)、張靜之，不是威寶妹鍾欣宜。對鍾欣宜的印象一直停留在《姐妹》裡的王曼琳，而且雨嫻剛出場時是高中生，但鍾欣怡的臉真的不像高中生的樣子，在第一印象不相合、鍾欣怡的演技又一直無法說服我的情況下，我無法把鍾欣怡和劉雨嫻畫上等號，因此對雨嫻的理解算是所有角色中比較少。

劉雨嫻其實是個很難演的角色，從懂事但倔強、一度想叛逃的高中生\大學生，到在感情上無法下定決心的28歲上班族，同時是背負家庭責任與弟弟之死的劉家長女，心路歷程相當複雜。鍾欣怡一開始並未抓住雨嫻高中的心境與狀態，直到雨貴悲劇時才有所突破；1989年段落中，雨嫻在天寶與雲開中間的矛盾，鍾欣怡也沒有演出雨嫻的掙扎，真的非常可惜。

王天寶─王凱
夾在理想與恩情中間的天寶，從小時候就是夾心餅乾。看到師傅與師母失和，他想讓兩人和好，卻不知道自己只是讓師傅師母和自己最崇拜的叔叔心結更深；長大後他試圖突破禁錮與雨嫻相守，卻無法拋下多年恩情及牡丹的壓力，迎娶筱晴。王凱在1979年段落中，有表現出天寶的兩難，然而到了1989年段落時，眼神變得很死、很直，少了眼神輔助，減少演出的說服力，有點可惜。

黃筱晴─林雨宣
林雨宣有演出筱晴的驕縱任性，印象最深刻的一幕是天寶把筱晴從醫院背回家時，筱晴臉上那得意的表情真是太經典了。由於重大原因，筱晴的個性有所轉變，這部分林雨宣的表現還ok，不會太刻意，只是劇情鋪陳不夠，轉變太快。雨宣的哭戲演得比較差，而且看到筱晴突然變成大愛師姐，我真是有點不習慣XD

鄭雲開─古斌
雲開初到木成家時，就對淚眼汪汪的雨嫻眼冒愛心(雲開啊，你為什麼不手比愛心算了？)，在1979年段落中的雲開，看起來好像是變態大哥哥，跟雨嫻不熟又管很寬，眼神和笑容都讓人看得內心毛毛的。等到1989年段落時，我不得不佩服雲開，為什麼你有辦法等一個女人10年？

古斌的笑容有時候看起來很溫暖，有時候又令人發毛......，古斌，你的《雲頂天很藍》呢？

蘇小風─方宥心
比起在《飯糰之家》中的表現，方宥心這次的表演雖然還是有稍嫌刻意的痕跡，但自然很多，在我心中已經過關。


比起目前常見的小情小愛、無限loop長壽劇，《雨後驕陽》算是八點檔戲劇的一大突破，特別是攝影與題材選擇，讓人發現即便是傳統的老哏，也能細膩描繪，變成一段動人的旋律。期待未來台灣戲劇能有更多樣的故事題材，把故事說好，走出新意。


哪裡可以看雨後驕陽？YouTube台視官方頻道、Netflix