步步驚心、後宮甄嬛傳之綜合心得

《步步驚心》和《後宮甄嬛傳》在台灣首播時我都有看，《步步驚心》比較快引起注意，所以看完首播、還看了兩遍在當時不算稀奇，反倒是《後宮甄嬛傳》在台首播時未引起太多注意，直到華視重播第二輪時才真正打開知名度，親朋好友知道我看完首播、還看兩次時驚呼：「你真是走在時代尖端啊。」

兩部劇的定位不同，《步步驚心》是古裝歷史偶像劇，《後宮甄嬛傳》的造型風格比較接近歷史正劇、改編自架空小說(戲說後宮？)，以下綜合心得我會盡量減少踩戲比較的情況。

步步驚心 

《步步驚心》改編自桐華的同名小說，講述男人間的爭戰，以九龍奪嫡為故事背景，加上穿越時空的女主角，讓人一窺康熙至雍正年間發生的事情，也感受故事角色間的愛恨情仇。由於小說一開始就以九龍奪嫡為底，劇情和人物設定巧妙結合與利用史實，加大故事張力。值得注意的是感情走向上，桐華賦予女子純粹的情感，男子的情感則摻雜很多因子、左右他們的選擇，透過演員的表演更強化角色們的掙扎與悲劇感。

服裝部分，女裝色調清淡卻不失細節，即使是素面旗裝，上面還是有很多精巧的繡花，不至於空有素色而顯得單調。男裝上也有許多細緻繡花，並且運用色彩區分人物，展現每一個皇子的特色與偏好。當然也有幾個失敗的例子，譬如四福晉的旗裝都是螢光色，螢光綠螢光橘，閃亮亮得好刺眼。

《步步驚心》在化妝上還是清淡色調，為了表現若蘭因為悔恨影響心境與健康，她的眼妝只有畫上眼線沒畫下眼線，成功讓演員的眼睛看起來比較沒精神。若曦有時候粉擦得很厚很白，大概是為了遮掩劉詩詩趕戲造成的皮膚問題，這不是什麼大問題，但沒有善加運用化妝技術呈現時間更迭，讓很多人看完戲都誤以為若曦的感情選擇是數天間的變化，蠻可惜的。另外明慧的妝我總覺得似曾相識，卻想不起來在哪看過，直到看到網友心得：「還有八福晉雖說深情款款，但他的妝很難不讓我想到萬年太后陳莎莉女士」時才恍然大悟。

飾演郭絡羅姐妹的石小群和劉雨欣，兩位演員都有配戴瞳孔放大片。起先我沒發現石小群有戴，只覺得她的眼珠子太深黑；劉雨欣就太明顯，每次看了都覺得很不自然，難道明玉也穿越了？時裝劇裡出現瞳孔放大片還可以接受，古裝劇中看到、而且太明顯的我就不太能接受了。除了之外，片中有不少動畫，若曦和四爺夜晚在草原相遇、荷塘休息都是動畫，不少人看了覺得很出戲，對我而言尚可接受，然而十四爺連夜趕回京城要見康熙的片段，短短十幾秒看得我快發瘋，因為動畫的樣子太明顯，可以拍十四爺騎馬飛奔草原，既能表達劇情，也不會顯得太奇怪。

《步步驚心》帶給觀眾許多關於選擇與我執的想法。故事人物在很多情境下沒辦法選擇自己想要的，只能盡量找尋自己能接受的方案，甚至意圖改變情勢，強烈執著到將自己推落山巔，也不後悔自己的選擇，甘願獨自承受一切苦楚。有時候放下執念，心情會比較輕鬆，然而放手是否真的會甘願？有待時間驗證。除此之外，劇中大部分的角色不是單純的二元好壞區別，每個人都有自己「壞」的那面，立場不同選擇自然不同，沒有絕對的好壞。

後宮甄嬛傳

同樣是鬥爭，《步步驚心》是男人間的爭戰，《後宮甄嬛傳》則是女人間的較勁。由於《後宮甄嬛傳》是流瀲紫的架空小說，翻拍成電視劇時要符合廣電總局的要求，只好硬套在清雍正時代，因此很多人物設定出現無法避免的硬傷與錯誤。話雖如此，台詞編寫十分深入，話中有話，加上運用古典詩詞得當，增添古典文學氣息。人物形塑上，豐盈深刻有之，深沉黑暗有之，但也有過於單一薄弱者，譬如果郡王的形象是為愛瘋狂，他與甄嬛間兩情相悅的愛情十分夢幻，卻難有更深刻的沉澱。劇情以華妃之死做為分界點，華妃在世時處處危機、尚有驚心之感，然而華妃辭世後只剩下皇后、甄嬛兩派，減弱鬥爭的精采程度，皇后禁足後的劇情緊湊度更急轉直下；皇后、甄嬛兩派鬥爭時以小像事件最令人感到驚心動魄，後面很多劇情顯得理所當然、容易猜到走向，精彩度不及前期；果郡王與甄嬛話別演了將近三分之二集的長度，又拖緩了節奏，不似《步步驚心》的戲劇節奏較前後一致。

戲中的布景、器物與服飾無一不精巧，整體色彩比較華麗，單一色的旗裝上有許多印花圖樣，花樣更加強烈具象，季節分界更為清楚，觀眾可以明確知道時間變化，而細膩華麗的視覺呈現，更是引人注目，具體化古代宮廷的富麗堂皇。化妝方面《後宮甄嬛傳》比較出色，運用彩妝顏色呈現甄嬛從天真到世故的改變及時間變化，讓觀眾清楚知道時間流動，最後的大紅唇妝更是經典，沒讓孫儷變成血盆大口，反而彰顯甄嬛開始有奪權念頭的心境變化。至於演員戴瞳孔放大片，我看了劇照才發現藍盈瑩有幾個片段中有戴，因為不是在看劇的過程中發現，還可以接受。

《後宮甄嬛傳》批判封建制度下人的異化、後宮的婚姻制度，所以觀眾可以看到皇帝挑選嬪妃、安排級別時，有時候只是看到美色\他喜歡的特質就選了，然而更多時候看到的是權謀，後宮鬥爭連接前朝政治，因此皇帝可以為了前朝政治，寵幸或者冷落某個嬪妃。然而觀眾真的感受到導演的安排嗎？

其實觀眾看到更多的是後宮爭鬥，看到人因為環境不得不的黑化轉變，確實看不到積極讚揚封建制度；批判的力道不夠強勁，觀眾只看清楚殘暴、腐朽、泯滅人性，卻不一定能明白感受慘絕人寰與封建制度的連結，多半以環境所逼做結，難有更強烈的省思衝擊，探究甄嬛弒君背後問題源頭者不多，或者視為職場教科書，甚是可惜，倘若更強化悲劇與封建制度間的連結，相信能彌補這點缺憾。

兩套劇看完，《後宮甄嬛傳》像是朱天文的小說，朱天文寫作時很喜歡敘述一些物質事物，文字情緒淡漠，恰如後宮那外表看似富麗堂皇、錦衣玉食，實則隱藏許多波折與隱忍的生活，劇終時驚覺十載恍如一夢，疲累得只想安穩、不受打擾沉眠。《步步驚心》讓我想到張曼娟的文字，情感豐沛，精巧柔細卻堅強，這些特質在角色身上都可見到，看似情苦沉重，同時也不畏雨雪，繼續向前。


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