春天最華麗的告別──觀雲門舞集《紅樓夢》

近日整理書櫃，翻出國一看雲門舞集《紅樓夢》舞碼的報告。重讀少作總是心驚，那些故作成熟的孩子氣語調，最是令人恐慌，加上為符合報告要求而寫的篇幅，矯揉造作之情直衝天際。然而基於對紅樓夢的愛，還是決定稍微整理改寫後貼出。

雲門舞集《紅樓夢》舞碼，在場景、事件與角色區分上都用象徵、而非明示的方式表現。在時間安排上，雲門舞集《紅樓夢》並未完全依照小說安排，而是依照春夏秋冬編舞，打破許多時序限制，因此舞台設計及燈光都著力於如何表現四季氛圍，「春」「夏」的燈光較明亮，「秋」「冬」以黃光、藍光為主，凸顯秋冬的淒涼；舞台從天地初生的白轉為初春的微紅、仲春的奼紫嫣紅、盛夏的綠紅、清秋的橘紅、深秋的重紅，乃至冬雪的殘紅，均呈現由盛而衰的極致。

由於舞碼中不會出現台詞，因此創造象徵與意象是很重要的表演方式，例如「黛玉葬花」，白衣女子手捧花瓣、和園子裡的年輕人跳舞，而非傳統「林黛玉肩上荷著花鋤，花鋤上掛著紗囊，一隻手持著花帚，嫋嫋婷婷地站在那」；金黃衣女子出現時，所有人都正襟危坐了起來，她身後跟著一位拿著華麗大傘的婢女。不用明說，觀眾便能猜到這是賈元春了。當女子反穿披風，露出白色的襯裡，長髮披散，身後侍女的傘殘破不堪，引路人高舉著白幡，觀眾就知道賈元春逝世了。這樣的表現方式，固然是受制於舞蹈藝術的限制，卻更貼近《紅樓夢》的形貌，我甚至認為這是最貼近《紅樓夢》精神的改編版本。在電視劇版本中，製作方可以運用服裝、髮型、場景與台詞，具體化小說中的錦衣玉食與富麗堂皇，卻不一定能成功型塑出夢境一般的感受。雲門舞集版本營造出夢境感，又因為觀賞過程中觀眾不用過度花費精神分辨誰是誰，皮相並非重點，反而更能專注、直接感受到於小說\舞碼創造的夢境氛圍。

十二金釵，十二位女子，圍繞在園子裡的年輕人身邊，諭示她們與他的命運緊緊相扣。當園子裡的年輕人陷入一陣狂迷之中，任由父母支配，娶了紅衣女子。「孤標傲世偕誰隱，一樣開花為底遲」，其他人站在後方，獨留白衣女子孤獨一人獨舞，好似只有她頓悟了。她獨自乾淨地來、獨自乾淨地去，人生或許過程中充滿狂歡，結果終究是孤獨，在真真假假中浮生若夢。